![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Старые киноленты и лампочки.
Одной из серьёзных проблем при съёмке старых кинолент была жара.
Чувствительность старых киноплёнок была низкой, поэтому для съёмок в условиях павильонов приходилось применять очень мощные осветители.
На фото : Актриса Maude Adams с 30-киловаттной лампой накаливания производства General Electric, предназначенной для освещения театральной сцены и съемочных площадок, 1922 год.
Потом стали применять мощные дуговые лампы, имевшие значительно более высокий КПД, более высокую цветовую температуру и приличный спектр. Проблема жары в съёмочных павильонах уменьшилась, но не исчезла. Зато добавилась проблема озона, который выделялся при работе таких ламп.
От жары и пота с актёров иногда просто сползали грим и косметика.
Когда смотрите старые фильмы 1й половины и середины ХХ века, прикиньте, каково приходилось актёрам.
Во 2й половине ХХ века чувствительность плёнок выросла, а к дуговым лампам добавились металл-галогенные лампы.
Однако всё равно съёмки сцен в павильонах оставались жаркими.
Некоторые начали применять новую светосильную оптику, например, Стэнли Кубрик в ленте "Barry Lyndon", в 1975м, использовал особо светосильные кино-объективы Carl Zeiss Planar 50mm f/0.7, позволившие, вместе с новыми плёнками, снимать "при пламени свечи" (как и множество другой приличной оптики той эпохи, эти тоже использовали слегка радиоактивное стекло. И ничего, никому плохо не было.)
К слову, съёмки старого кино 1960х гг. в СССР очень неплохо показаны Валерием Тодоровским в российской киноленте "Оттепель" (2013). Так детально показать процесс киносъёмок - редкость.
А в XXI-м появились сначала цифровая кино-видео-техника, потом сверх-чувствительные матрицы, а параллельно с этим - эффективные светодиодные осветители.
Проблема жары на съёмочных площадках ушла и стала частью истории.
Теперь, если нужно будет снять сценку "как это было в прошлом веке", актёров и актрис прийдётся поджаривать, аки ящериц в террариуме.
Чувствительность старых киноплёнок была низкой, поэтому для съёмок в условиях павильонов приходилось применять очень мощные осветители.
На фото : Актриса Maude Adams с 30-киловаттной лампой накаливания производства General Electric, предназначенной для освещения театральной сцены и съемочных площадок, 1922 год.
Потом стали применять мощные дуговые лампы, имевшие значительно более высокий КПД, более высокую цветовую температуру и приличный спектр. Проблема жары в съёмочных павильонах уменьшилась, но не исчезла. Зато добавилась проблема озона, который выделялся при работе таких ламп.
От жары и пота с актёров иногда просто сползали грим и косметика.
Когда смотрите старые фильмы 1й половины и середины ХХ века, прикиньте, каково приходилось актёрам.
Во 2й половине ХХ века чувствительность плёнок выросла, а к дуговым лампам добавились металл-галогенные лампы.
Однако всё равно съёмки сцен в павильонах оставались жаркими.
Некоторые начали применять новую светосильную оптику, например, Стэнли Кубрик в ленте "Barry Lyndon", в 1975м, использовал особо светосильные кино-объективы Carl Zeiss Planar 50mm f/0.7, позволившие, вместе с новыми плёнками, снимать "при пламени свечи" (как и множество другой приличной оптики той эпохи, эти тоже использовали слегка радиоактивное стекло. И ничего, никому плохо не было.)
К слову, съёмки старого кино 1960х гг. в СССР очень неплохо показаны Валерием Тодоровским в российской киноленте "Оттепель" (2013). Так детально показать процесс киносъёмок - редкость.
А в XXI-м появились сначала цифровая кино-видео-техника, потом сверх-чувствительные матрицы, а параллельно с этим - эффективные светодиодные осветители.
Проблема жары на съёмочных площадках ушла и стала частью истории.
Теперь, если нужно будет снять сценку "как это было в прошлом веке", актёров и актрис прийдётся поджаривать, аки ящериц в террариуме.